Boshqirdiston Respublikasi Xaybullin tumani markazlashtirilgan kutubxona tizimi. Boshqirdiston Respublikasi Xaybullin tumani markazlashtirilgan kutubxona tizimi Byanka Igor Kuberskiy

XIX asrning so'nggi o'n yilliklarida rus nasri. taraqqiyotining qiyin va mashaqqatli, ammo turg'un emas davrini boshidan kechirdi. Aynan nasrda, eng avvalo, zamonning o‘ziga xosligi o‘ziga xos ijtimoiy qarama-qarshilik va to‘qnashuvlar, qarama-qarshilik va g‘oyaviy tortishuvlar bilan namoyon bo‘ldi.

70-yillardagi rus madaniyatining eng yaxshi namoyandalari, avvalgidek, xalq orasidan yordam izlashdi. Ammo islohotdan keyingi jadal rivojlanish davrida insonning shaxsiyatiga e'tibor, dunyoda sodir bo'layotgan hamma narsa, odamlar hayotining og'irligi, rus ziyolilarining fojiali ravishda ajralib chiqishi uchun shaxsiy javobgarlik hissi kuchayadi. dehqonchilik og'irlashadi. Nekrasovda “tavba” lirikasining paydo bo‘lishi, Dostoyevskiy qahramonlarining fojiali dunyoqarashi, L.Tolstoy dunyoqarashida burilish nuqtasi shundan kelib chiqadi.

80-yillarda. aynan L.Tolstoy adabiy hayotning markazida turadi. (Eslatamiz: Dostoyevskiy 1881 yilda, Turgenev 1883 yilda vafot etgan.) Aynan shu davrda buyuk yozuvchining qarashlari va ijodida keskin o‘zgarishlar yuz berdi. Ezilgan dehqonlar pozitsiyalariga yakuniy va qaytarib bo'lmaydigan o'tish uning davlatdagi barcha rasmiy, byurokratik tuzilmalarni qat'iy tanqid qilishni oldindan belgilab qo'ydi. L.Tolstoy hayotni qayta tashkil etish inqilobiy qo‘zg‘olonlar orqali emas, balki ma’naviy poklanish orqali mumkinligiga qat’iy ishongan. Yovuzlikka zo'ravonlik bilan qarshilik ko'rsatib bo'lmaydi, deydi yozuvchi, chunki bu dunyoda yovuzlik miqdorini yanada oshiradi.

L.Tolstoy ko'plab hayotiy muammolarni hal qilishni axloqiy-axloqiy sohaga o'tkazdi, insonning o'zi va boshqalar oldidagi mas'uliyatining eng muhim muammolarini qo'ydi. Bu unga ulkan badiiy kuch bilan shaxsning psixologik chuqurligiga kirib borishga yordam berdi. Shu sababli, o'z-o'zini takomillashtirishga da'vat ko'pchilik yaqin vaqtgacha ishonganidek, umuman reaktsion nazariya emas. O'zingizdan boshlang— xalq va yurt taqdiri haqida qayg‘uradigan bo‘lsak, bu L.Tolstoyning har birimizga bergan asosiy vasiyatidir.

80-yillarda. yozuvchilarning yangi avlodi paydo bo'ladi: V. G. Korolenko, V. M. Garshin, D. N. Mamin-Sibiryak, N. G. Garin-Mixaylovskiy, A. P. Chexov. saytdan olingan material

19-asr oxiridagi yozuvchilar ular borliqning (faqat hayot emas) falsafiy jihatlariga, insonning ma’naviy mohiyatini badiiy o‘rganishga tobora izchillik bilan murojaat qilmoqdalar. Shuning uchun adabiyotda romantik tendentsiyalar sezilarli darajada kuchaymoqda. Bu eng xilma-xil yozuvchilarda, eng xilma-xil janrlarda, nasr va she'riyatda namoyon bo'ladi. Bu faqat "yoshlar" haqida emas. Turgenevning so'nggi asarlari, uning "sirli hikoyalari" ni eslash mumkin: "G'alaba qozongan sevgi qo'shig'i", "Klara Milich", shuningdek, "Nasrdagi she'rlar".

Bu nima - o'tmishga oddiy qaytish? Bilasizki, 19-asrning birinchi uchdan bir qismi anʼanaviy tarzda romantizmning gullagan davri hisoblanadi. Keyin realizm davri keladi. Spiral rivojlanish? Yoki romantik tendentsiyalarning kuchayishi klassik realizm davrining tugashini anglatadimi? Yoki bu uning mavjudligi shakllaridan birimi? Bu kabi savollar adabiyot fanida hali umumiy qabul qilingan yechimni topgani yo‘q.

19-asr oxiri sheʼriyati “poetik renessans” yoki “kumush asr” deb ataldi. Asta-sekin, "Kumush asr" atamasi ramziylik, akmeizm, "neo-dehqon" va qisman futuristik adabiyot bilan bog'liq bo'lgan Rossiya badiiy madaniyatining bir qismiga ishora qila boshladi. Adabiy yo‘nalishlar: 1. Realizm – rivojlanishda davom etmoqda (L.Tolstoy, Chexov, Gorkiy va boshqalar). 2.Modernizm - fr dan. "eng yangi, zamonaviy" so'zlari. Modernistlar san'atning ilohiy o'zgartiruvchi ijodiy roliga ishonishgan. Simvolizm - bu adabiy badiiy oqim bo'lib, u san'atning maqsadini ramzlar orqali dunyo birligini intuitiv idrok etish deb hisoblaydi. Bu modernizmning birinchi va eng yirik yo’nalishidir.O’z taqdirini o’zi belgilashning boshlanishini D.S.Merejkovskiy qo’ygan.U tasavvufiy mazmun, timsollar va badiiy ta’sirchanlikning kengayishi deb atagan. V.Bryusov simvolizm yetakchisi boʻldi.Lekin simvolizm geterogen yoʻnalish boʻlib chiqdi, uning ichida bir qancha mustaqil guruhlar shakllandi. Rus simvolizmida shoirlarning ikkita asosiy guruhini ajratish odatiy holdir: "katta" simvolistlar (Bryusov, Balmont, Sologub, Kuzmin, Merejkovskiy, Gippius) va "yosh" simvolistlar (Blok, Bely, Ivanov). Symbolistlarning nashriyot hayotida ikkita guruh mavjud edi: Sankt-Peterburg va Moskva. Bu mojaroga aylandi. Moskva guruhi (rahbar Bryusov) adabiyotning asosiy printsipi - "san'at uchun san'at" deb hisobladi. Sankt-Peterburg (Merejkovskiy, Gippius) ramziy ma'noda diniy va falsafiy izlanishlarning ustuvorligini himoya qildi. Ular o'zlarini haqiqiy simvolistlar deb hisoblashgan va raqiblarini dekadent deb bilishgan. ACMEISM - 1910-yillar rus she'riyatidagi yo'nalish. (S. M. Gorodetskiy, M. A. Kuzmin, ilk N. S. Gumilyov, A. A. Axmatova, O. E. Mandelstam); she’riyatning ramziy impulslardan “ideal”ga, obrazlarning noaniqligi va ravonligidan, murakkab metaforadan, moddiy olamga, mavzuga, so‘zning aniq ma’nosiga qaytishini e’lon qildi. Futurizm mazmundan mustaqil shakl inqilobini, she’riy so‘zning mutlaq erkinligini e’lon qildi. Futuristlar adabiy an'analardan voz kechdilar. Keyinchalik kub-futurizm nomini olgan futuristik guruhlarning eng muhimi D. D. Burlyuk, V. V. Xlebnikov, A. Kruchenyx, V. V. Kamenskiy, V. V. Mayakovskiy va boshqalar kabi shoirlarni birlashtirdi.

Andrey Bely o'zining maxsus janri - simfoniyani - adabiy taqdimotning o'ziga xos turini yaratdi, asosan uning hayotiy idroki va obrazlarining o'ziga xosligiga mos keladi. Uning shakli she'r va nasr o'rtasida joylashgan. Ularning she'riyatdan farqi qofiya va metrning yo'qligidir. Biroq, u ham, boshqasi ham joylarda beixtiyor birlashib ketadiganga o'xshaydi. Nasrdan - shuningdek, satrlarning o'ziga xos ohangdorligida sezilarli farq. Bu satrlar bir-biriga nafaqat semantik, balki tovush, musiqiy jihatdan ham mos keladi. Bu ritm atrofdagi voqelikning barcha jo'shqinligi va samimiyligining yorqinligi va uyg'unligini eng ko'p ifodalaydi. Bely ramziy shoir ikki dunyo: er va samoviy olam o'rtasidagi bog'lovchi ekanligiga ishondi.

Merejkovskiy“...yangi san’atning uchta asosiy elementi – tasavvufiy mazmun, timsollar va badiiy ta’sirchanlikning kengayishi” deb ta’kidlagan. Sevgi siri ortida inson qandaydir umumiy intilishlar bilan birlashgan yangi odamlar jamoasining sirini ochishi kerak. Tabiiyki, odamlar umumiy e'tiqod bilan bog'langan dinda bunday aloqa eng oson amalga oshirilishi mumkin. Shu sababli, Merejkovskiy o'z she'riyatida insoniyatning butun tarixi asrdan asrga takrorlangan, faqat tarixiy shaxslarda mujassamlangan Masih va Dajjol o'rtasidagi qarama-qarshilikka asoslanganligini isbotlashga harakat qildi. Jamiyatni saqlab qolish uchun rus ziyolilari, uning fikricha, ateizmni yengishi kerak. Bularning barchasi Merejkovskiy o'z she'riyatida diniy, mistik pozitsiyani aks ettiradi va shu bilan boshqa olamlarga kirib, u erda haqiqatni anglaydi.

Fyodor Konstantinovich Sologub O'lim shoiri deb atalgan, chunki o'lim motivi, o'z-o'zini yo'q qilish g'oyasi shoirning butun dunyoqarashiga singib ketgan. Sologub Xudoning dunyosini hurmat bilan qabul qilmaydi, ma'badning ziyoratgohlariga ibodat qilmaydi. Unga duolar jim, Parvardigor sukut saqlaydi, hayot falokatlari lahzalarida shoir Iblisga yuzlanadi. Shoirning ongida va ijodida inqilob faqat keksalikda sodir bo'ladi, u "tobut", "muz" tasvirlari o'rniga "aziz er", "aziz Rossiya", "aziz Xudo" deb yozadi.

G'arbiy Evropada gotika romanlarining tarqalishi va mashhurligi oshishi bilan Rossiyada ham qo'rqinchli hikoyalarga talab paydo bo'ldi. O‘shanda ham tasavvuf va dahshatni yozish unchalik jiddiy masala emas edi, lekin u yoki bu yo‘l bilan hamma bu mavzuga murojaat qildi: unchalik taniqli bo‘lmagan yozuvchilardan tortib adabiy jarayonning ilk namoyandalarigacha. Shunday qilib, ular "rus gotikasi" deb nomlangan dahshatli va mistik hikoyalarning butun qatlamini yaratdilar.

DARKER rus adabiyotidagi ushbu qiziqarli hodisa haqida bir qator maqolalar ochadi. Xullas, qiziquvchan kitobxonlarning nigohi ostida o‘sha asrning “oltin” deb ataladigan ishqiy nasri tushib ketdi.

Siz ularni chaqirasiz, nega Xudo biladi, vampirlar, lekin men sizni ishontirib aytamanki, ularning asl ruscha nomi: ghoul... Vampir, vampir! u nafrat bilan takrorladi, — xuddi biz ruslar arvoh o‘rniga — hayol yoki revenant gapirayotgandek!

A. K. Tolstoy. "Ghoul"

Xona o'liklarga to'la edi. Derazalardan tushgan oy ularning sarg'ish-moviy yuzlarini, botgan og'izlarini, bulutli, yarim yumuq ko'zlarini va chiqib turgan burunlarini yoritib turardi...

A. S. Pushkin. "Ishchi"

Prolog

"Rus gotikasi" haqida gap ketganda, birinchi (xronologik) ism - Nikolay Mixaylovich Karamzin esga tushadi. Buni qabul qilishdan oldin "Rossiya davlati tarixi" ni yaratuvchisi monumental asar, sentimental va tarixiy hikoyalar yaratishda o'zini sinab ko'rdi. Uning ikkita asari rus gotika nasrining peshqadamlari hisoblanadi. Bu, birinchidan, 1793 yilda nashr etilgan "Bornholm oroli", ikkinchidan, ikki yildan keyin nashr etilgan "Syerra Morena" asari.

Ushbu hikoyalarning birinchisi 19-asrning "rus gotikasi" mualliflariga katta ta'sir ko'rsatdi. Sayohatchi Angliyadan Rossiyaga qaytadi va kema Daniyaning g'amgin oroli yonidan o'tadi. Bu yerdan maftun bo‘lgan sayyoh qayiqqa o‘tirib, qirg‘oqqa yo‘l oladi... “Bornholm oroli” sentimental hikoya ekani, shubhasiz, birinchi satrlardanoq seziladi. Tuyg'ular, hislar g'alayonlari, har qanday fikrning, har qanday tuyg'uning ataylab bo'rttirilgan ahamiyati - Karamzinning hikoyasi, albatta, sentimentalizmning adabiy yo'nalishiga tegishli.

Ammo ta'riflar, ma'yus, notinch, ilhomlantiruvchi chalkashlik, maftunkor. Bu erda "gotika" nafasi seziladi! Hikoyaning syujeti juda oddiy, ammo bu erda asosiy narsadan uzoqdir. "Bornholm oroli" - bu atmosferaning g'alabasi, chuqurlashib borayotgan ma'yus sir, uning yechimini muallif hech qachon taklif qilmaydi. Shu sababli, Karamzinning hikoyasi keyinchalik "rus gotikasi" deb ataladigan narsaning birinchi vakillari sifatida qayd etilgani bejiz emas. Garchi unda chinakam rus tili bo'lmasa ham, yozuvchi begona gotika an'analarini o'zlashtira oldi.

Keyingi hikoya, "Syerra Morena" kam ma'lum. Agar bu asarning “gotikasi”ni “Bornholm oroli”ning “gotikasi” bilan solishtirsak, “Syerra Morena” albatta yutqazadi. Biroq, u ham o'z ta'siriga ega edi: Karamzinning bu asari gotika an'analarida tez-tez uchraydigan o'lik kuyovning mavzusidan foydalanadi. Biroq, muallif bu mavzu bo'yicha o'z qarashlarini taklif qiladi, unchalik mistik emas. "Syerra Morena" ham sentimental asar bo'lib, unda nafaqat "Bornholm oroli" bilan, balki Karamzinning boshqa asarlari bilan ham o'xshashliklar ochib berilgan.

Qanday bo'lmasin, 19-asrning "rus gotikasi" ning poydevori 18-asrda qo'yilgan. Bu erda sentimentalist (va romantikaga qadar) Nikolay Mixaylovich Karamzin "lokomotiv" sifatida harakat qildi.

1-bob

Pogorelskiydan Tolstoygacha

Romantizm rus adabiy jarayoniga kirib, o'zi bilan ikki dunyo va mashhur qahramon "bu dunyoning emas" tushunchasini olib keldi. Ikkalasi ham gotika adabiyotidagi dunyo qiyofasi bilan mukammal uyg'unlashgan, shuning uchun romantizmning gullab-yashnashi bilan sirli, sirli nasrning gullab-yashnashi ham keldi.

Ushbu yo'nalishda kashshof sifatida mashhur "Qora tovuq yoki er osti aholisi" ertakining muallifi Entoni Pogorelskiy hisoblanishi mumkin. Uning mistik va fantastik nasrdagi eng ko'zga ko'ringan tajribasi bu "Qo'shlik" yoki "Kichik Rossiyadagi oqshomlarim" qisqa hikoyalar to'plamidir. Ushbu hikoyalar orasida eng mashhur "Gotika" bor, u odatda "rus gotikasi" ning birinchi asari deb ataladi. Bu 1825 yilda birinchi marta nashr etilgan "Lafertovskaya ko'knori guli", sehrgar va qora mushuk bilan mistik hikoya. Asar katta shuhrat qozondi va Karamzinning hikoyalarining oldingilariga qaramay, yosh "rus gotikasi" ning birinchi novdasi hisoblanadi.

"Lafertovskaya ko'knori zavodi" filmidan olingan (1986, rej. Elena Petkevich)

Antoni Pogorelskiy sxemani sinovdan o'tkazdi, keyinchalik mistik tsikllarning yaratuvchilari - Zagoskin va Odoevskiydan Olingacha bo'lgan. U bir nechta hikoyalarini to'plamga birlashtirib, ularni bitta katta hikoyaga qisqa hikoyalar kiritishga majbur qildi. Pogorelskiy o‘zining tasavvufiy-fantastik hikoyalarini yozishda kimning ijodidan ilhomlanganligini aniqlash qiyin emas: masalan, “Tig‘anoqsiz tasavvurning zararli oqibatlari” asarining asosiy manbai ko‘p kuch sarflamasdan hisoblab chiqilgan.

Umuman olganda, E. T. A. Xoffmanning ijodi o'sha paytda rus romantiklariga alohida ta'sir ko'rsatdi. Misol uchun, Nikolay Polevoyning hikoyalaridan biri "Jinlik baxti" shunday boshlanadi: "Biz Xoffmanning "Meister Floh" hikoyasini o'qiyotgan edik "1". Biroq, dahshatli va tasavvuf sohasidagi birinchi tajribalardan boshlab, rus yozuvchilari o'zlarining ona haqiqatlariga e'tibor berishni boshladilar.

Aleksandr Sergeevich Pushkinsiz "rus gotikasi" ning rivojlanishi to'liq emas edi. U o‘zining mashhur sirli hikoyasi – “Kelaklar malikasi”ni boshlashdan avval hamkasbiga yana bir g‘alati hikoyani taqdim etdi. Ajam yozuvchi Vladimir Pavlovich Titov tomonidan 1828 yilda Tit Kosmokratov taxallusi bilan nashr etilgan Vasilyevskiydagi tanho uy shunday tug'ilgan. Hikoya Pushkinning Sankt-Peterburg salonlaridan birida aytgan og'zaki hikoyasiga asoslangan edi. Titov bu voqeadan shunchalik ilhomlanganki, bir necha kundan keyin u hikoyachining uslubini saqlab qolishga harakat qilib, uni xotiradan yozib oldi. Hikoyani yozib bo'lgach, Titov asarni taxallusi ostida chop etishga ruxsat olish uchun Aleksandr Sergeevichga bordi. Ulug‘ shoir nafaqat bunday ruxsat bergan, balki matnga bir qator tuzatishlar ham kiritgan. Vaqt o'tishi bilan Titov adabiy o'qishni tark etdi, ammo diplomatik sohada yorqin martaba qildi. U nashr etgan hikoya, afsuski, zamondoshlari tomonidan sovuqqonlik bilan qabul qilingan va unga qiziqish keyingi asrning boshida, Pushkinning ishtiroki haqida ma'lum bo'lgach, paydo bo'lgan. Endi "Yakkaxon uy ..." tematik antologiyalarning doimiy mehmoni bo'lib, muntazam ravishda nashr etiladi.

Ushbu tartibsizliklar ortida asarning o'zi ko'pincha qandaydir tarzda yo'qoladi va shunga qaramay, u "rus gotikasi" ning eng muhim narsalaridan biriga aylandi. Hikoyaning markazida "oshiq jinlar" mavzusi. Bosh qahramon, yosh Sankt-Peterburg amaldori Pavel beixtiyor ma'lum bir Bartolomey - inson qiyofasini olgan jin bilan do'stlashadi, bu asar oxirida ma'lum bo'ladi. Bema'ni va boy Bartolomey soddadil yigitni yovvoyi hayotga o'rgatadi va undan uzoq qarindoshi Vera ishonchini qozonish uchun foydalanadi, uni shayton uzoq vaqtdan beri sevib qolgan.

1834 yilda Pushkin o'zining eng mashhur "dahshatli" hikoyasini nashr etdi. Bu yozuvchi ijodidagi diqqatga sazovor asarlardan biri bo‘lgan “Kelaklar malikasi” edi. Karta o'yinida jekpotni qo'lga kiritishni orzu qilgan Hermanning hikoyasini va u qanday qilib jinoyat sodir etganini, keksa ayoldan "uchta kartaning siri" ni bilishga harakat qilganini maktabdagi hamma biladi. 1922 yilda muhojir yozuvchi Ivan Lukash Pushkin hikoyasining o'ziga xos davomi bo'lgan "Germanning kartasi" qissasini nashr etdi: taniqli voqealardan bir necha o'n yillar o'tgach, "uch karta" qimorboz Sokolovskiyni Hermanning sharpasi deb ataydi.

Albatta, Pushkin asaridagi "Gotika" nafaqat "Tanho uy ..." va "Kelaklar malikasi" g'oyalari bilan cheklanmaydi. Gotika elementlari ko'pincha Aleksandr Sergeevichning she'riyatida uchraydi, xoh u "Bronza otliq", "cho'kib ketgan odam" yoki "Marko Yakubovich" - "G'arbiy slavyanlar qo'shiqlari" dan qon so'ruvchi o'lik odam haqidagi hikoya. . ..

Ko'pincha Pushkinning gotika an'analari ruhida yozilgan asarlari istehzoli realistik yakunni nazarda tutadi: Orest Somovning "Kichik rus ertagi" "Kiyev jodugarlari" ga parodiya sifatida yozilgan "Gussar" she'ri; "Vurdalak" she'ri; Ayniqsa, rus gotikasi va sirli nasri, shu jumladan xorijiy antologiyalarga bir necha bor kiritilgan "The Undertaker" hikoyasini alohida ta'kidlash kerak.

Marlinskiy taxallusi bilan mashhur bo'lgan Aleksandr Bestujev ham sezilarli "gotik" iz qoldirdi. "Dahshatli folbinlik" ham 19-asr mistik nasrida birinchi o'rinlar uchun "... Makovnitsa" va "Yakkaxon uy ..." bilan raqobatlashadi. Aytish kerakki, u muvaffaqiyat bilan kurashmoqda: "Rojdestvo hikoyalari" da Bestujev-Marlinskiyning ushbu ishi ishonchli tarzda etakchilik qilmoqda.

Yangi yil arafasida hikoyachi turmush qurgan ayol bilan uchrashuvga, balga ketayotgan edi. Lekin bu sodir bo'lmadi: ular adashgan, adashgan, ha taksi haydovchisi meni tanish qishloqqa olib bordi. Va u erda, qishloqda folbinlikda, hikoyachi qo'rquvga dosh berishga majbur bo'ladi. Bu novella birinchi navbatda o'zining atmosferasi uchun yaxshi. Muallif keskinlikni mohirlik bilan kuchaytiradi, shunda u oxir-oqibat o'quvchini to'lqin kabi bosib oladi va - susayadi ...

Ma'rifatparvar Sankt-Peterburg to'plar va maskaradlarga tobora ko'proq e'tibor qaratdi, ayni paytda Kichik Rossiyaning chekkasida iste'dodlar tug'ildi - o'z onaliklarining qo'shiqchilari. Kichik Rossiyaning dahshatlari haqida yozgan ikkita asosiy muallif bor edi. Ulardan biri hammaga va hammaga ma'lum, ikkinchisi - faqat murakkab o'quvchilarga. Gap Nikolay Gogol va Orest Somov haqida ketmoqda.

Birinchisi haqida, aslida, hech narsa deyishning hojati yo'q. "Dikanka yaqinidagi fermadagi oqshomlar", "Viy", "Portret" ... Bu Gogolning mistik asarlarining to'liq ro'yxati emas, ularning ba'zilari haqiqatan ham qo'rqinchli (ayniqsa: "Dahshatli qasos", "Viy")! Ammo adibning o‘quvchi asabini boshqacha tarzda qitiqlay olishini isbotlagan “Asir” kabi hikoyani ham eslash mumkin.

“To‘g‘risi, o‘sha davr adabiyotimizning oltin davri edi.

uning begunohligi va baxtiyorlik davri! .. "

M. A. Antonovich

M. Antonovich o‘z maqolasida “adabiyotning oltin davri”ni 19-asr boshi – A. S. Pushkin va N. V. Gogol ijodi davri deb atagan. Keyinchalik, bu ta'rif butun 19-asr adabiyotini xarakterlay boshladi - A.P.Chexov va L.N.Tolstoy asarlarigacha.

Bu davr rus mumtoz adabiyotining asosiy xususiyatlari nimada?

Asr boshida modaga aylangan sentimentalizm asta-sekin fonga o'tadi - romantizm shakllanishi boshlanadi va asrning o'rtalaridan boshlab realizm to'pni boshqaradi.

Adabiyotda qahramonlarning yangi turlari paydo bo'ladi: ko'pincha jamiyatda qabul qilingan asoslar bosimi ostida o'ladigan "kichkina odam" va "ortiqcha odam" - bu Onegin va Pechorindan boshlangan tasvirlar qatoridir.

19-asr adabiyotida M.Fonvizin taklif etgan satirik obraz anʼanalarini davom ettirib, zamonaviy jamiyat illatlarining satirik obrazi markaziy motivlardan biriga aylanadi. Ko'pincha satira grotesk shakllarni oladi. Gogolning "Burun" yoki M.E.Saltikov-Shchedrinning "Shahar tarixi" yorqin misollardir.

Bu davr adabiyotining yana bir oʻziga xos xususiyati oʻtkir ijtimoiy yoʻnalishdir. Yozuvchilar va shoirlar ijtimoiy-siyosiy mavzularga tobora ko'proq murojaat qilmoqdalar, ko'pincha psixologiya sohasiga sho'ng'ishadi. Bu leytmotiv I. S. Turgenev, F. M. Dostoevskiy, L. N. Tolstoy asarlariga singib ketgan. Yangi shakl paydo bo'ldi - rus realistik romani, uning chuqur psixologizmi, voqelikning eng qattiq tanqidi, mavjud asoslar bilan murosasiz dushmanligi va yangilanishga chaqiriqlari.

Xo'sh, ko'plab tanqidchilarni 19-asrni rus madaniyatining oltin davri deb atashga turtki bo'lgan asosiy sabab: bu davr adabiyoti, bir qator noqulay omillarga qaramay, butun jahon madaniyatining rivojlanishiga kuchli ta'sir ko'rsatdi. Jahon adabiyoti taqdim etgan eng yaxshi narsalarni o'zlashtirgan rus adabiyoti o'ziga xos va noyob bo'lib qola oldi.

19-asr rus yozuvchilari

V.A. Jukovskiy- Pushkinning ustozi va uning ustozi. Aynan Vasiliy Andreevich rus romantizmining asoschisi hisoblanadi. Aytish mumkinki, Jukovskiy birinchi bo‘lib she’riy so‘z doirasini kengaytirganligi uchun Pushkinning dadil tajribalari uchun zamin “tayyorlagan”. Jukovskiydan keyin rus tilini demokratlashtirish davri boshlandi, uni Pushkin ajoyib tarzda davom ettirdi.

Tanlangan she'rlar:

A.S. Griboedov bir asar muallifi sifatida tarixga kirdi. Lekin nima! Shoh asar! "Aqldan voy" komediyasidan olingan iboralar va iqtiboslar uzoq vaqtdan beri qanotli bo'lib kelgan va asarning o'zi rus adabiyoti tarixidagi birinchi realistik komediya hisoblanadi.

Ishni tahlil qilish:

A.S. Pushkin. Uni boshqacha chaqirishdi: A. Grigoryev “Pushkin – bizning hamma narsamiz!”, F. Dostoevskiy “buyuk va tushunarsiz Oldin”, imperator Nikolay I, uning fikricha, Pushkin “Rossiyadagi eng aqlli odam” ekanligini tan oldi. . Oddiy qilib aytganda, bu Genius.

Pushkinning eng katta xizmati shundaki, u rus adabiy tilini tubdan o'zgartirib, uni "yosh, breg, shirin" kabi g'ayrioddiy qisqartmalardan, bema'ni "zefir", "Psixika", "Kupidlar" kabi baland ovozli elegiyalarda hurmatga sazovor bo'lganlardan qutqardi. , o'sha paytda rus she'riyatida juda ko'p bo'lgan qarzlardan. Pushkin bosma nashrlar sahifalariga so'zlashuv lug'ati, hunarmandchilik jargonlari, rus folklorining elementlarini olib keldi.

A. N. Ostrovskiy bu zo'r shoirning yana bir muhim yutug'ini ham ko'rsatdi. Pushkingacha rus adabiyoti xalqimizga yot an’ana va g‘oyalarni o‘jarlik bilan tatbiq etuvchi taqlidchi edi. Pushkin esa “rus yozuvchisiga rus bo‘lishga jasorat berdi”, “rus ruhini ochib berdi”. Uning hikoya va romanlarida o‘sha davr ijtimoiy g‘oyalari axloqi mavzusi birinchi marta juda yorqin ko‘tarilgan. Bosh qahramon esa Pushkinning yengil qo‘li bilan endi oddiy “kichkina odam”ga aylanib bormoqda – o‘z fikrlari va umidlari, istaklari va xarakteri bilan.

Ishlarni tahlil qilish:

M.Yu. Lermontov- yorqin, sirli, tasavvuf va iroda uchun ajoyib tashnalik bilan. Uning barcha asarlari romantizm va realizmning o'ziga xos uyg'unligidir. Bundan tashqari, ikkala yo'nalish ham bir-biriga qarama-qarshi emas, balki bir-birini to'ldiradi. Bu inson tarixga shoir, yozuvchi, dramaturg va rassom sifatida kirdi. U 5 ta pyesa yozgan: eng mashhuri - "Maskarad" dramasi.

Va nasriy asarlar orasida ijodning haqiqiy olmoshi "Zamonamiz qahramoni" romani bo'ldi - rus adabiyoti tarixidagi nasrdagi birinchi realistik roman, unda yozuvchi birinchi marta "ruh dialektikasini" kuzatishga harakat qiladi. "o'z qahramoni, uni shafqatsizlarcha psixologik tahlilga tortdi. Lermontovning ushbu innovatsion ijodiy usuli kelajakda ko'plab rus va xorijiy yozuvchilar tomonidan qo'llaniladi.

Tanlangan asarlar:

N.V. Gogol yozuvchi va dramaturg sifatida tanilgan, lekin uning eng mashhur asarlaridan biri – “O‘lik jonlar”ni she’r sifatida qabul qilinishi bejiz emas. Jahon adabiyotida bunday so‘z ustasi yo‘q. Gogolning tili ohangdor, nihoyatda yorqin va majoziy. Bu uning Dikanka yaqinidagi fermadagi oqshomlar to'plamida eng aniq namoyon bo'ldi.

Boshqa tomondan, N.V.Gogol "tabiiy maktab" ning asoschisi hisoblanadi, uning satirasi grotesk, ayblovchi motivlar va insoniy illatlarni masxara qilish bilan chegaralanadi.

Tanlangan asarlar:

I.S. Turgenev- klassik roman qonunlarini yaratgan eng buyuk rus yozuvchisi. U Pushkin va Gogol asos solgan an’analarni davom ettiradi. U ko'pincha "ortiqcha odam" mavzusiga murojaat qiladi, o'z qahramonining taqdiri orqali ijtimoiy g'oyalarning dolzarbligi va ahamiyatini etkazishga harakat qiladi.

Turgenevning xizmatlari shundan iboratki, u Evropada rus madaniyatining birinchi targ'ibotchisi bo'ldi. Bu rus dehqonlari, ziyolilari va inqilobchilari dunyosini xorijiy mamlakatlarga ochgan nosir. Uning romanlaridagi ayol obrazlari qatori esa yozuvchi mahoratining cho‘qqisiga aylandi.

Tanlangan asarlar:

A.N. Ostrovskiy- taniqli rus dramaturgi. I. Goncharov Ostrovskiyning xizmatlarini eng aniq ifodalab, uni rus xalq teatrining asoschisi deb tan oldi. Bu adibning pyesalari keyingi avlod dramaturglari uchun “hayot maktabi”ga aylandi. Va bu iste'dodli yozuvchining aksariyat pyesalari sahnalashtirilgan Moskva Maly teatri o'zini g'urur bilan "Ostrovskiy uyi" deb ataydi.

Tanlangan asarlar:

I.A.Goncharov rus realistik romani an'analarini rivojlantirishda davom etdi. Hech kim kabi rus xalqining asosiy illatini - dangasalikni tasvirlashga muvaffaq bo'lgan mashhur trilogiya muallifi. Yozuvchining engil qo'li bilan "Oblomovizm" atamasi ham paydo bo'ldi.

Tanlangan asarlar:

L.N. Tolstoy- rus adabiyotining haqiqiy bloki. Uning romanlari roman yozish san’atining cho‘qqisi sifatida e’tirof etilgan. L. Tolstoyning taqdim etish uslubi va ijodiy usuli hozirgacha yozuvchi mahorat mezoni hisoblanadi. Va uning insonparvarlik g'oyalari butun dunyoda gumanistik g'oyalarning rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi.

Tanlangan asarlar:

N.S. Leskov- N. Gogol an'analarining iste'dodli davomchisi. U adabiyotda hayotdan olingan suratlar, rapsodiyalar, aql bovar qilmaydigan voqealar kabi yangi janr shakllarining rivojlanishiga ulkan hissa qo'shdi.

Tanlangan asarlar:

N.G. Chernishevskiy- san'atning voqelik bilan bog'liqligi estetikasi nazariyasini taklif qilgan taniqli yozuvchi va adabiyotshunos. Bu nazariya keyingi bir necha avlod adabiyoti uchun asos bo'ldi.

Tanlangan asarlar:

F.M. Dostoevskiy psixologik romanlari butun dunyoga mashhur bo'lgan ajoyib yozuvchidir. Dostoevskiyni ko'pincha madaniyatdagi ekzistensializm va syurrealizm kabi yo'nalishlarning asoschisi deb atashadi.

Tanlangan asarlar:

M.E. Saltikov-Shchedrin- qoralash, masxara va parodiya san'atini mahorat cho'qqisiga olib chiqqan eng buyuk satirik.

Tanlangan asarlar:

A.P. Chexov. Ushbu nom bilan tarixchilar an'anaviy ravishda rus adabiyotining oltin davri davrini yakunlaydilar. Chexov hayoti davomida butun dunyoda tan olingan. Uning qissalari qissa yozuvchilar uchun mezonga aylangan. Chexov pyesalari esa jahon dramaturgiyasi rivojiga katta ta’sir ko‘rsatdi.

Tanlangan asarlar:

19-asr oxiriga kelib tanqidiy realizm anʼanalari yoʻqola boshladi. Inqilobdan oldingi kayfiyatlar bilan singib ketgan jamiyatda mistik kayfiyatlar, hatto qisman dekadentlar ham modaga kirdi. Ular yangi adabiy yo'nalish - ramziylikning paydo bo'lishining peshvosi bo'ldi va rus adabiyoti tarixida yangi davr - she'riyatning kumush davrining boshlanishini belgiladi.

“Zamonaviy erotik nasr” to‘plamiga Peterburg va Moskva yozuvchilari, shuningdek, rus tilida so‘zlashuvchi chet el nasriylari – an’anaviy va innovatsion, lirik va qo‘pol, estetik jihatdan go‘zal va hayratlanarli, kulgili va fojiali erotik asarlari kiritilgan. Ammo ularning barchasini psixologik haqiqiylik, mualliflarning mahorati, hech qanday axloqiy jihatdan yo'qligi va yuqori darajadagi erotik taranglik birlashtiradi. Ushbu kitobga "Insonparvarlik yordami" hikoyasi va Lev Kuklinning hikoyalari kiritilgan. To'plam yana bir bor tasdiqlaydi ...

Muallifsiz Jade pavilyonida tush ko'ring

"Nefrit pavilyonidagi tush" - 17-asr boshidagi qadimgi koreys nasrining eng yirik asarlaridan biri (muallifning ismi noma'lum bo'lib qolmoqda), Uzoq Sharqda mashhur bo'lgan orzu romanlari janriga tegishli bo'lib, syujetiga o'xshash. qadimgi mifologik ertaklar va kech o'rta asrlarning sarguzashtli hikoyalari. Birinchi marta rus tilida nashr etilgan.

Apronenia Avicia Paskal Quinard planshetlari haqida eslatmalar

Paskal Quinard - zamonaviy Frantsiyaning eng muhim yozuvchilaridan biri. Tanqidchilar tan olishlaricha, 2002 yilda haqli ravishda Goncourt mukofotiga sazovor bo'lgan bu nasr yozuvchisining ishi odatiy tasnifga deyarli mos kelmaydi. Uning falsafiy insho, roman va yuksak she'riyat o'rtasida sehrli uchburchakda joylashgan tasvirlari uchun tayyor iboralar, odatiy lug'at so'zlari yo'q. Milodiy 4-asrning oxirida Rimda yashovchi ellik yoshli patritsiy kundalikni, aniqrog'i, kundalik kabi narsalarni yurita boshlaydi. Mumli planshetlarda u yozadi ...

UCH MONKS Undefined Undefined

O‘quvchilar e’tiboriga havola etilgan “Uch rohib” qissasi “otogizoshi” – “ko‘ngilochar kitoblar” nomi bilan mashhur bo‘lgan XV-XVI asrlar yapon qissasi nasrining eng qiziqarli va o‘ziga xos asarlaridan biridir. Otogizoshi nasri turli janr va uslublar bilan ajralib turadi. Unda nafaqat o'quvchini xushnud etish, balki uni chinakam iymon-e'tiqod yo'liga o'rgatish uchun mo'ljallangan hikoya-iqror janri muhim o'rin tutadi. "Uch rohib" qissasi ko'pchilik tomonidan ishlab chiqilgan Zen Buddizm g'oyalarini aniq ifodalaydi ...

Hurmatli do'stim Guy Mopassan

Gi de Mopassan ko'pincha erotik nasr ustasi deb ataladi. Ammo “Aziz do‘stim” (1885) romani bu janrdan tashqariga chiqadi. Sarguzashtli roman ruhida rivoj topgan oddiy vasvasachi va hayot yonuvchi Jorj Dyuroyning martaba hikoyasi qahramon va jamiyatning ma'naviy qashshoqlanishining ramziy in'ikosiga aylanadi.

Bianca Igor Kubersky

Yigirma yildan keyin Igor Kuberskiy

Muallifning sevgi mavzularini taqdim etishdagi mahorati bizni uning ijodini zamonaviy rus adabiyotida erotik nasrning o'ziga xos standarti sifatida ko'rib chiqishga undaydi. Atrof-muhit harorati odatda Selsiy graduslarida o'lchanganidek, erotizm darajasini Kuberasda o'lchash mumkin edi.

Yvette Igor Kuberskiyning portreti

Salyangoz Igor Kuberskiyning uyg'onishi

Mashhur peterburglik nosir, shoir va tarjimon Igor Kuberskiyning so‘nggi yillarda yozgan asarlari muhabbat va erotizm mavzusiga bag‘ishlangan. Ruh va tana sinovi, har doim ham tirik chiqmaydigan halokatli duel - Ivan Bunin, Vladimir Nabokov, Yuriy Kazakov adabiy an'analarining ushbu merosxo'rining maftunkor matnlarida sevgi shunday namoyon bo'ladi. Muallifning sevgi mavzularini taqdim etishdagi mahorati bizni uning ijodini zamonaviy rus adabiyotida erotik nasrning o'ziga xos standarti sifatida ko'rib chiqishga undaydi. Va xuddi shunday ...

Migel Littinning Chilidagi xavfli sarguzashtlari Gabriel Markes

Evropa va AQShda bu kitob bomba ta'sirini yaratdi va Chilida uning birinchi nashri Augusto Pinochetning shaxsiy buyrug'i bilan yo'q qilindi. ...1985 yilda Chilidan haydalgan rejissyor Migel Littin o‘n ikki yillik harbiy diktatura mamlakatni nimaga aylantirgani haqida film suratga olish uchun noqonuniy ravishda qaytib keldi. O'lim xavfiga qaramay, yashirin kameradan foydalanib, u Venetsiya kinofestivalida mukofotga sazovor bo'lgan "Chili umumjahon deklaratsiyasi" noyob filmini yaratdi. Markesning hujjatli romani shunchaki Littinning sarguzashtlari haqidagi maftunkor ertak emas...

Medeya va uning bolalari Lyudmila Ulitskaya

Lyudmila Ulitskaya asarlarini "nyuanslar nasri" deb atash mumkin - u inson tabiatining eng nozik ko'rinishlarini ham, kundalik hayotning tafsilotlarini ham alohida ehtiyotkorlik bilan yozadi. Uning romanlari va hikoyalari juda o'ziga xos dunyoqarash bilan sug'orilgan, shunga qaramay, ular juda ko'p odamlarga yaqin bo'lib chiqadi. “Medeya va uning bolalari” qissasi allaqachon mamlakatimiz va xorijda kitobxonlar e’tirofiga sazovor bo‘lgan. Qrim yunon Medea hikoyasi - bu sevgi va ajralish, qisqa ayol baxti va uzoq yillik og'riqli yolg'izlik, birlik quvonchi va xiyonatning achchiqligi. Ta’qib…

Jade Pavilionda Uxlash Undefined Undefined

Qo'rqinchli sevgi hikoyalari Milorad Pavić

Adabiyotshunoslar Pavich matnlarining soddaligi va paradoksal ko'p qirraliligini, shaklning virtuozik ekssentrikligini yuqori baholadilar. Ular Pavichni zamonaviy nasrning timsoli, XXI asr yozuvchisi sifatida ko‘radilar. "Dahshatli sevgi hikoyalari" - bu M. Pavichning yangi hikoyalari to'plami bo'lib, unda hamma narsa bizni yozuvchi boshlagan sehrli o'yinning sherigiga aylantiradi. Pavichning sevimli mavzulari - sevgi, o'lim, sirli orzular, o'tmish - uning nasrida yana paydo bo'ladi.

Rus ilmiy-fantastik nasri XIX - XX asr boshlari ... Aleksandr Kuprin

Ushbu to'plam klassik yozuvchilarning fantastik asarlarini o'z ichiga oladi: Osip Senkovskiy, Nikolay Polevoy, Konstantin Aksakov, Vladimir Odoevskiy, Aleksandr Kuprin, Mixail Mixaylov va boshqalar - boshqa dunyoviy (irratsional, o'z-o'zidan hissiy, metafizik) va mavjud materiallar, materiallar. O'quvchi doimiy ravishda oqilona va g'ayritabiiy o'rtasida tanlov qilishga majbur bo'ladi, ammo qizig'i shundaki, ziddiyat ...

1-jild. Proza Ivan Krilov

Buyuk rus fabulisti Ivan Andreevich Krilov asarlari to'liqligining ushbu nashri SSSR Xalq Komissarlari Sovetining 1944 yil 15 iyuldagi qarori bilan amalga oshirildi. I. A. Krilov hayoti davomida uning to'plamlari nashr etilmagan. Ko'pgina nasriy asarlar, pyesalar va she'rlar 18-asr oxiri davriy nashrlarida yo'qolib qoldi. Faqat ertaklari to'plamlari ko'p marta nashr etilgan. To'liq asarlarni nashr etishga bir necha bor urinishlar qilingan, ammo bir qator sabablarga ko'ra bu to'liqlikka erishish mumkin emas edi ...

Mening asrim, yoshligim, do'stlarim va qiz do'stlarim Anatoliy Mariengof

Anatoliy Borisovich Mariengof (1897 - 1962), shoir, nosir, dramaturg, memuarist, asrimizning birinchi yarmida Rossiya adabiy hayotining ko'zga ko'ringan vakili edi. 10-20-yillarda rus she'riyatining rivojlanishiga ma'lum ta'sir ko'rsatgan "Imagist" she'riy guruhining asoschilaridan biri. U Sergey Yesenin bilan yaqin shaxsiy va ijodiy do'stlik bilan bog'liq edi. U mamlakatning yetakchi teatrlarida namoyish etilgan o‘ndan ortiq pyesalar, ko‘plab she’riy to‘plamlar, ikkita roman – “Kinik” va “Ketrin” romani va avtobiografik trilogiya muallifi. Ko'p yillar davomida uning memuar nasri ...

Neylon davrining oxiri Iosif Shkvoretskiy

Iosif Škvoretskiy (1924 y. t.) - Kanadada yashovchi zamonaviy chex adabiyotining klassikasi, nosir, dramaturg va musiqa tanqidchisi. “Neylon davrining oxiri” to‘plami yozuvchining Chexiyadagi fashistlar istilosi va Sovet istilosi o‘rtasidagi g‘alati va dahshatli davrda yaratilgan eng mashhur va bahsli asarlaridan iborat. Shkvoretskiyning "Bas saksafon" qisqa romani jazz haqidagi barcha davrlar va xalqlarning eng yaxshi adabiy asari deb tan olingan. Iosif Shkvoretskiyning musiqiy nasri - birinchi marta rus tilida.